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Articles récents

Techniques à la tempéra et techniques mixtes.

8 Septembre 2017 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

La saison des stages vient de se terminer par deux stages consacrés aux techniques à la tempéra. Technique de l’icône bien sûr, mais aussi technique mixte tempéra et huile des peintres de la fin du Moyen Âge et de la Renaissance.

Il s’agit là des stages les plus habituels organisés à la Maurinié, mais suite à des demandes pour la saison prochaine, un stage de technique à l’huile des peintres des XVII et XVIII ème siècles est en projet.

Voici donc des photos des travaux réalisés au cours des deux derniers stages.

Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
Techniques à la tempéra et techniques mixtes.
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Dans l’esprit de Gustav Klimt.

21 Août 2017 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Le deuxième stage de la saison vient de se terminer.

Si l’intitulé de ce stage est « dans l’esprit de Gustav Klimt », il s’agit davantage d’un stage durant lequel est réalisé un travail personnel utilisant un effet qui pose souvent question : l’utilisation de la feuille d’or dans la peinture, tout particulièrement dans la peinture à l’huile, comme l’utilisait Klimt.

Différentes techniques de dorure ont été mises en œuvre, dorure à l’eau sur assiette appliquée sur des reliefs, dorure à la mixion, effet de pluies d’or etc …

Travail de peinture mixte tempéra et huile.

Des techniques et des matériaux traditionnels et beaucoup de « recettes » qui ouvrent un énorme éventail que l’on n’a pas fini d’explorer.

Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
Dans l’esprit de Gustav Klimt.
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Stage d’icônes et de primitifs.

9 Août 2017 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Le premier stage de la saison vient de se terminer : Stage de peinture à la tempéra, technique de l’icône et technique des primitifs.

Voici les réalisations des élèves.

La saison d’été se terminera le 7 septembre et en venant de temps en temps faire un tour sur le blog vous pourrez voir  d’autres travaux de stage.

Stage d’icônes et de primitifs.
Stage d’icônes et de primitifs.
Stage d’icônes et de primitifs.
Stage d’icônes et de primitifs.
Stage d’icônes et de primitifs.
Stage d’icônes et de primitifs.
Ebauche terminée et démarrage de la pause ds glacis.

Ebauche terminée et démarrage de la pause ds glacis.

Travail du "grènetis" sur la dorure de l'auréole.

Travail du "grènetis" sur la dorure de l'auréole.

Stage d’icônes et de primitifs.
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Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)

17 Mai 2017 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Tastavy est un hameau se trouvant sur la commue de Nages près de Lacaune.

Au cours des prochains jours, vous pourrez suivre l’évolution de la réalisation de cette fresque .

Après une mise en place des sujets dans la demi-coupole de l’abside, dessin au fusain et à l’ocre (sinopia), le travail à fresque a débuté le jeudi 18 mai.

Le presbytère et l'église de Tastavy.

Le presbytère et l'église de Tastavy.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Sinopia.

Sinopia.

Après la mise en place de la composition, travail de la première journée de fresque.

Après la mise en place de la composition, travail de la première journée de fresque.

Pose de l'enduit le matin à 8 h, lissage vers 10 h 30

Pose de l'enduit le matin à 8 h, lissage vers 10 h 30

Vers 11h l'ébauche peut être mise en place.

Vers 11h l'ébauche peut être mise en place.

En fin de journée à 18h.

En fin de journée à 18h.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Cinquième journée au matin.

Cinquième journée au matin.

Dessin à l'ocre.

Dessin à l'ocre.

Sept heures plus tard.

Sept heures plus tard.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
En fin de sixième journée.

En fin de sixième journée.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Après huit jours de travail à fresque, la demi-coupole terminée.

Après huit jours de travail à fresque, la demi-coupole terminée.

Le plateau va être démonté. La fresque de la partie inférieure va maintenant pouvoir être commencée.

Le plateau va être démonté. La fresque de la partie inférieure va maintenant pouvoir être commencée.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Vue d'ensemble après démontage du plateau.

Vue d'ensemble après démontage du plateau.

Sinopia pour la partie inférieure

Sinopia pour la partie inférieure

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Théophane sur l'échafaudage, une aide précieuse.

Théophane sur l'échafaudage, une aide précieuse.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Après bien des difficultés dues à une prise très lente de certaines zones de l'enduit, la guérison à la porte du temple apellée "la belle" enfin terminée.

Après bien des difficultés dues à une prise très lente de certaines zones de l'enduit, la guérison à la porte du temple apellée "la belle" enfin terminée.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Plus que la partie inférieure à terminer, l'échafaudage va être enlevé.

Plus que la partie inférieure à terminer, l'échafaudage va être enlevé.

A gauche, Olivier et Jean-Marie Razimbaud qui ont assuré tout le travail des enduits , à droite Claire qui est venue prêter main forte.

A gauche, Olivier et Jean-Marie Razimbaud qui ont assuré tout le travail des enduits , à droite Claire qui est venue prêter main forte.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
Aujourd'hui lundi 29 juin, la fresque est terminée. Bientôt d'autres photos quand l'église ne sera plus en chantier.

Aujourd'hui lundi 29 juin, la fresque est terminée. Bientôt d'autres photos quand l'église ne sera plus en chantier.

Fresque de l’église de Tastavy (Tarn)
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L’Annonciation

6 Mars 2017 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Comme certaines icônes qui illustrent des articles précédents, cette Annonciation en deux planches, a été réalisée avec des pigments originaires de la vallée de Tarn. Travailler avec des pigments locaux, mis à part le lapis-lazuli, réduit considérablement la palette. Loin d’être un désavantage, le peu de moyen oblige à tirer partie de toutes les possibilités d’utilisation qu’offre un pigment : Variété de nuances en fonction de l’épaisseur de la couche, jeu des juxtapositions, tonalités des mélanges etc…

Si certains offrent des tonalités magnifiques et uniques, ils peuvent être difficiles à utiliser et demandent à trouver un tour de main particulier.

Autant d’éléments qui font comprendre des différences que l’on peut constater entre des icônes de telle ou telle région et qui peuvent définir un style particulier.

Voilà des inconvénients qui sont en fait une démarche de travail passionnante.

Annonciation. Michael Greschny. Tempéra sur bois, deux planches 25 x 30.

Annonciation. Michael Greschny. Tempéra sur bois, deux planches 25 x 30.

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Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)

20 Décembre 2016 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

14 décembre, jour J : transport et mise en place dans l’église de Laurens.

C’est l’entreprise de menuiserie Chistophe Valat (à St juéry-Tarn) qui a fait la réalisation des panneaux et toute la mise au point pour un accrochage qui a été une opération particulièrement difficile.

Tout s’est bien passé, et voici enfin les divers éléments réunis pour une vue d’ensemble qui n’a pas été possible durant l’exécution de la peinture.

Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
Christ pantocrator : Mise en place dans l’église de Laurens (Hérault)
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Christ pantocrator, les quatre Vivants.

10 Novembre 2016 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Dernière ligne droite, encore quatre panneaux.

Les quatre Vivants qui vont entourer la mandorle.  Ces quatre créatures qui accompagnent la gloire de Dieu sont décrites dans la vision d’Ezéchiel, et bien sûr dans l’Apocalypse.

Christ pantocrator,  les quatre Vivants.
Christ pantocrator,  les quatre Vivants.
Christ pantocrator,  les quatre Vivants.
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Christ pantocrator suite.

1 Novembre 2016 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Le travail suit son cours, page d’écriture avec des extraits du chapitre 53 du livre d’Isaïe tout autour de la mandorle.

Si habituellement le vêtement du Christ est bleu parce que c’était la couleur de l’empereur de Byzance, il peut être aussi de lumière dans des tonalités jaune et or. Il s’agit alors du vêtement de Dieu représenté sous les traits du Christ, image visible du Dieu invisible.

Il peut être blanc, pour la transfiguration bien sûr, mais parfois pour la « descente aux enfers ».

Le moine Grégoire Krug utilisait parfois ce vêtement blanc pour un Christ en gloire, c’était une innovation.

C’est aussi mon option car elle axe l’accent, plus sur la divinité du Christ que sur une représentation du Père sous les traits du Fils.

Il s’agira donc du retour du fils de l’homme, de l’agneau immolé, et non de la vision d’Ezéchiel, thème plus habituel.

Le Christ revenant dans sa gloire pour la fin des temps , entouré de versets de la prophétie d’Isaïe décrivant son acceptation de la souffrance endossée à notre place pour le salut  gratuitement offert.

Christ pantocrator suite.
Christ pantocrator suite.
Christ pantocrator suite.
Christ pantocrator suite.
Christ pantocrator suite.
Christ pantocrator suite.
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Christ pantocrator.

19 Octobre 2016 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Travail en cours en ce moment à la Maurinié, ce Christ en gloire ira dans une église de l’Hérault. Quatre éléments viendront compléter cette mandorle de 4,5 m de hauteur et y figureront les quatre vivants.

Il ne s’agit pas ici de la vision d’Ezéchiel, mais du retour du Christ (Apocalypse chapitre 4).

D’autres articles seront publiés dans les jours prochains et donneront un suivi de l’évolution du travail.

 

Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
Christ pantocrator.
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Iconographie et pigments naturels.

29 Septembre 2016 , Rédigé par Atelier de Micha Greschny

Le stage d’icône réalisée avec des pigments fabriqués dans l’atelier à partir de matières locales reste un point fort de la saison (Voir l’article du 17 octobre 2015 et du 10 août 2016).

Un nouveau stage aura très certainement lieu en 2017.

A présent, la matière brute est rentrée dans l’atelier. Celle ci, décantée, ou simplement broyée, puis éventuellement calcinée n’est pas toujours facile à maitriser. Cependant, elle engendre une autre manière de peindre et une attention particulière dans la juxtaposition des teintes, pour développer une richesse de coloris avec une palette somme toute assez réduite.

En fait, voilà des contraintes qui ont un rôle important dans la genèse d’un style.

A suivre………..

Le prophète Elie. Icône (25 x 32) de Micha Greschny réalisée avec des pigments collectés dans la vallée du Tarn.

Le prophète Elie. Icône (25 x 32) de Micha Greschny réalisée avec des pigments collectés dans la vallée du Tarn.

Sainte Face. Icône (20 x 25) de Micha Greschny réalisée elle aussi avec des pigments locaux.

Sainte Face. Icône (20 x 25) de Micha Greschny réalisée elle aussi avec des pigments locaux.

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